阿道夫·路斯
奧地利和捷克建築師
簡述
阿道夫·弗朗茲·卡爾·維克多·瑪麗亞·路斯（1870年12月10日—1933年8月23日），是一名奧地利建築師，出生在摩拉維亞。路斯對歐洲現代主義建築的發展產生了很大的影響。在他的論文《裝飾與罪惡》裡，提倡光滑、清晰的表面，與世紀末的奢華裝飾以及維也納分離派的更現代的美學原則形成對比。這一點在他設計的維也納路斯樓（Looshaus）中得到了體現。路斯是現代主義建築的先驅，在建築和設計方面對現代主義提出了大量建設性的理論和批評，並發展了佈置室內空間的“Raumplan”（字面上的空間規劃）方法，例如布拉格的穆勒別墅。
生平
1870 生於奧匈帝國摩拉維亞 Brno(現捷克)的石匠世家,父親 Adolf Loos Sr. 是雕刻師。1885 進維也納應用美術學校,後到德雷斯登工業大學修建築。1893-96 在美國工作三年,芝加哥住一段時間並參與 1893 哥倫比亞博覽會,深受美國實用主義與盎格魯撒克遜資產階級住宅影響。1896 回維也納開業。1898 發表多篇文章批評維也納分離派的「過度裝飾」。1908 寫《裝飾與罪惡》(Ornament und Verbrechen)論文,1913 在維也納公開演講,1929 法文版發表後在歐洲流傳。1910 設計 Looshaus(Goldman & Salatsch 大樓)— 沒有任何裝飾的市中心建築,正對哈布斯堡王宮,讓皇帝痛恨到拒看那個窗景。1928 設計 Müller 別墅(布拉格)— 「Raumplan」空間規劃法的完整實現。生前因 Looshaus 與其他多件案的爭議性持續被攻擊,1925-28 短暫流亡巴黎。1933 病逝維也納,死前剛贏得改建維也納市政廳工程權但未實施。
設計理念
- 「裝飾即罪惡」 — 1908 論文核心論點:現代人不該再在實用物品上加裝飾,因為裝飾代表勞動浪費 + 文化退化(他比喻為文身)
- 「Raumplan」空間規劃 — 不再用平面層,而是用不同高度、體量的空間互相鑲嵌,以使用方式而非樓層為單位設計
- 裸露材料 — 大理石、原木、紅銅,讓材料本身成為視覺主角,不刻意「裝飾」
- 古典端莊外觀 — 反對新藝術的曲線喧鬧,主張建築外觀應像「西裝」一樣端莊、永恆
- 內外有別 — 內部可以豐富(壁爐、地毯、彩色大理石),但外部應極簡,展示「文明的成熟」
- 男性西裝美學 — 路斯本人公開談論「裁縫師應該比建築師更受尊敬」,因為西裝是真正的現代設計
代表作品
- Ornament und Verbrechen (《裝飾與罪惡》)論文(1908 寫, 1913 公開, 1929 印刷)
- Looshaus(Goldman & Salatsch 大樓, 1910, 維也納)— 維也納市中心無裝飾建築,皇帝痛恨
- Steiner House(1910, 維也納)— 早期 Raumplan 嘗試
- Rufer House(1922, 維也納)— Raumplan 成熟版
- Müller Villa(1928-30, 布拉格)— Raumplan 完整實現,1995 修復後對外開放
- Tristan Tzara House(1925-26, 巴黎)— 為達達主義詩人設計
- American Bar(Loos Bar, 1908, 維也納)— 紅褐木 + 大理石 + 黃銅小酒吧
影響
- 包浩斯 + 國際樣式 — 「裝飾即罪惡」直接成為現代主義建築反裝飾的口號,葛羅培斯、密斯、柯比意皆其精神後裔
- 柯比意 — 1908-12 與路斯往來頻繁,把 Raumplan 概念吸收進「五大原則」的「自由平面」
- 被誤讀 — 包浩斯把「裝飾即罪惡」簡化為「無裝飾」,但路斯本人愛用大理石、紅銅、地毯等「裝飾」,他反對的是「重複的雕花表面」,不是材料豐富度
- Raumplan 復興 — 1990 後 OMA、SANAA、Adjaye 等多次引用 Raumplan 邏輯,把建築從層樓變為立體連續空間
- 後現代反撲 — 1966 Venturi《建築的複雜與矛盾》直接反擊路斯,稱「Less is bore」;1981 孟菲斯設計更是把路斯反過來,擁抱裝飾、塑料、玩笑
- 路斯反猶主義爭議 — 1928 兒童性侵案被判刑(後改判 4 個月);死後其反猶傾向被學界重新檢視,讓路斯遺產的道德地位變複雜